本篇文章主要讲述AngerForce游戏中的 Boss 恐惧破坏者（Terror Cracker）设计和迭代的过程。这个 Boss 是2016年重制 AngerForce 时，我们尝试制作的第一个新追加 Boss，希望以此测试新工具和制作流程。我们在早期做了一个巨屎的版本，根本没法忍，经过了一次制作流程的迭代后，才有了最终的样子。AngerForce2014年我们曾制作了一款复古风格的 STG 游
译者： 崔嘉艺（milan21） 审校：王磊（未来的未来）原文地址：https://blog.molecular-matters.com/2013/02/22/adventures-in-data-oriented-design-part-2-hierarchical-data/ 在游戏开发中非常常见的一个任务是根据某种层次的布局来变换数据。今天，我们想看一下这类
上周末的时候，我打开了观望已久的《掠食》。之所以说“观望”，是因为我缺少面对这种略带惊悚题材所需的胆量，缺少对“太空科幻”这类题材的兴趣，对此类游戏总有一种说不清道不明的隔阂感；但另一方面，《掠食》由 Arkane 操刀，他们的《耻辱》是我的最爱系列之一，早期宣传时 Arkane 也不免将《掠食》与《耻辱》进行横向比较。而游玩序章并接受了《掠食》的背景设定后，我在塔罗斯一号空间站连续沉迷了 6 个
文字：泛指包含选择，过场动画，对话框，等限制性文字或叙事内容。剧情：详尽故事内容，行为引导和诱发性自主故事。 本内容并非取代文本任务，仅是表达自己的想法。分析案例：《暗黑破坏神3》《星际2》《守望先锋》《勇敢的心·世界大战》《英雄联盟or王者荣耀》 针对问题1.玩家现在都不怎么喜欢看故事了，直接跳过。2.现在的玩家比较急躁。 展开来回答， 相信以上两个答案
动画系统是游戏中非常重要的一部分spine,近年来2D骨骼动画的王者SPINE介绍 - 2D骨骼动画系统还有直接在Unity做骨骼的技术：基于骨骼的Unity2D动画：Mecanim动画系统和脚本关于3D动画的一个简单介绍：概述：3D动画如何在游戏引擎中工作？第二部分： 《星球大战外传：侠盗一号》角色动画动画重定向技术分析和Unity中的应用
个人非常推荐使用Timeline来制作过场动画，以目前unity中内置的功能和asset store上unity官方提供的扩展功能来看，基本的过场动画肯定没有问题。同时搭配cinemachine来使用能够更好的控制摄像机的使用。如果你对Timeline想了解更多可以看看官方的教学视频：https://connect.unity.com/p/timelinezhi-bo-zi-liao-2017-7-19
当此属性没有设置任何关键帧的时候就会是Default Value了。
UE3在我心中仍然是最好的引擎 UE3声音开发介绍 UE3输入输出开发笔记 UE3场景管理与碰撞UE3骨骼动画开发笔记 UE3中Kismet概念及应用 UE3的3D渲染流水线处理流程 基于UE3的游戏客户端优化（IO） UE3 Cook解析
一．大概介绍下2D骨骼动画将动画对象抽象出拆分成一个个有层级关系的骨骼骨骼上绑定对应的部件贴图通过对各个骨骼在关键帧进行移动，缩放，旋转等操作来实现动画对象的行为动画效果 市面上最爱使用2D骨骼动画做游戏的公司非Vanillaware莫属，他们开发了一系列画面表现异常惊艳的2D游戏，诸如<胧村正><奥丁领域><龙之皇冠>等， 除了他们，ubi也有一套支持骨骼动画的开发工具ubiart framework开发了诸多游戏，如雷曼:起源等同目前主流的序列帧动
本文与大家分享“龙女链刃骨骼“架设遇到的一些问题和具体架设步骤。1 架设前需要思考和解决的问题1.1 链刃的表现效果能否达到策划要求。对于效果，策划要求尽量接近战神奎爷的链子效果。记得之前有个战神的动画师来这边讲课，当时问了他，战神里链子的实现方式，他说是程序模拟的，具体细节不清楚。我和程序同事沟通了下，感觉完全用程序模拟不太好实现，最后还是决定用骨骼动画来制作。我的思路是把链子的骨骼依附在一个曲线上，然后再使用
为了加深各位同学对这套系统的了解，先简单介绍一下 NGUI ， NGUI 全称是（ Next-Gen UI ）意为下一代 UI 系统，可见该作者对他这个作品多么自信。不过这个系统（或这套代码，或这套解决方案）确实有自信的资本，它至少有如下几个优势：1. 它很好的组织了游戏内 UI 的各个元件、模块，提供了完整的解决方案2. 它直接使用引擎的绘图接口，
新人成长篇【成长指引】后台开发程序员的进阶之路【美术流程】十分钟看懂美术开发流程【策划指南】游戏策划不完全指南手册 架构设计篇【架构设计】弱网络下的游戏服务器设计【设计思维】从学生到成熟：游戏模块设计起步之抽象思维 引擎渲染篇【基础知识】游戏引擎基础知识分享【引擎选择】优选澎湃动力 - 天天飞车游戏引擎选型【动画入门】2D游戏骨骼动画简介【Unity3D】快速驾驭Unity【Unity3D】Unity3D游戏开发快速上手指南
摘要 本文主要总结了枪神纪的动画融合系统，同时对比介绍了《神秘海域2》的动画融合系统，接着用一个实际遇到的动画需求来分析两个系统的优缺点，最后尝试着从枪神纪的角度来总结两者的差异。(本文仅涉及了双方的动画融合系统，更多的关于每个动画模块(基础移动，攻击，技能)的实现，将会在下一篇文章中进行介绍。)背景 &nbs
Gad导读：2015年3月发售的[FINAL FANTASY零 式HD](株式会社SQUARE•ENIX），是2011年10月发售的PSP游戏的HD重制版，不光是主要角色模型的高模化和Texture的高分辨率化，还新构筑了渲染管线，包含了大量丰富的后处理滤镜，在次世代机的PS4/Xbox One实现了视觉上1080p和30fps。全文分为两部分，本文是前半是 CGWorld上刊载的演讲没有提及的部分，后半部介绍KANSAI CEDEC 2015的演讲中HD重制技术解析，和最精彩的附件中KANSA
我所理解的打击感 大家都知道一个格斗游戏的灵魂就是打击感，对于打击感，相信每个人都有自己的理解，下面就来说说我对打击感的理解吧，虽然年纪小了点，不过为了一窥打击感的奥秘，光被我逐帧分析的游戏就有几十个……积累数年，这可是我的葵花宝典，嘻嘻，下面就跟大家去分享一下我的一些拙见。 首先我们先来看手机这个平台，我这里所说的所有关于打击感的东西都是适用于手机这个特殊平台的，特殊在大多数的手机只能通过触屏这一个交互体，和声音与画面这两种非常有限的方式来展示一个游戏的素质，而打击感是一个非常综合性的问题，理论上来说
[文章来自Gamasutra，作者Toby Gard，原文这里，翻译Beret Ren 转载注明出处：kongberet.blog.163.com]前言—委派职责不同的人在委派设计任务上，有不同的工作方式。我曾遇到过这样的创意总监，他并没有自己的主意，只是负责过滤团队提出的各种方案，显然这大大限制了整个团队的发挥。也有这样的，他自己头脑中还只有一个非常粗浅的主意，就把它含糊的传达给了团队，然后不可避免的，团队又一次不能“准确”的实现他的想法。并不是所有的设计
[文章翻译来自Gamasutra，作者Toby Gard，原文这里，翻译Beret Ren 转载注明出处：kongberet.blog.163.com]第三部分，作者描述了设计流程在游戏步调，结构和情感方面应该如何来综合考虑。通过第二部分---利用故事创建关卡的过程，你基本上会得到纸上设计，故事，详细流程图，美术概念图，甚至初步的3D空间，这些都取决于团队想如何展现设计。这些关卡会以意想不到的方式成型，原先我们想象中应该是动作向的关卡，最后可能变成益智型，很多关卡会出现超
前言： 计算机图形学(Computer Graphics，简称CG)，简单来说就是在计算机上实现的艺术。 CG艺术衍生出了很多应用领域，比如游戏、影视、动画、建筑、平面、室内、插画等。今天介绍给大家CG艺术的一个分支：游戏美术。 众所周知，在中国，游戏美术是CG应用中最有发展前景的，没有之一。 为什么？看看中国的游戏行业吧，无论是中国的电影行业还是动画行业，哪一个能比得上如火如荼的游戏产业？ 游戏美术似乎对很多门外汉来讲是比较神秘的。如果你
影响我对某些游戏喜好的一个因素是其内容设计的好坏。有些设计师为了增加游戏时长，让游戏看起来很充实，而人为的通过拉长现有的内容和游戏设计。俗话说：“真正的游戏直到第X分钟才开始”很好的说明了这个问题，即“设计失衡”。《银河特工》并没有很复杂的游戏机制，但其设计还是值得玩家们不停回味的可定制的障碍只有一小部分游戏有这样的设计。《新光神话：帕鲁迪娜之镜》允许玩家通过游戏中的货币升级或者降低游戏难度。玩家玩的级别越高，遇到的敌人也越难，但同时也能找到更好的战利品。
作者：Ian Schreiber我希望本课程能够解析以下问题：我们需要通过讨论游戏的组成部分和它们相互配合方式这种方法来解析游戏。这种方法在讨论其他人游戏的时候很有用（游戏邦注：比如，如果更多的游戏评论员可以正确地采用这种做法，会得到很棒的结果），但是在设计我们自己的游戏时这种方法同样有用。毕竟，如果你不知道这些不同的部分如何组合起来，你如何能够设计出一款游戏呢？读物告示本文要涉及到的读物是Doug Church的《Formal Abstract Design Tools》。我想提些有关这篇文章的东西。首先
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