高级角色造型师Darko Mitev使用ZBrush建模创作的一个哥布林角色，其灵感来自于电影《神奇动物在哪里》，看完电影《神奇动物在哪里》后，我就产生了一个想法。在我还小的时候我就已经是哈利波特系列的忠实粉丝，被这个神奇的魔法世界深深吸引。所以电影以及在其中出现的神奇生物时，让我仿佛回到了我小时候，这突然给了我一个灵感来完成一个作品。收集参考资料所以，在看完电影后，我回到家里开始寻找参考资料，试
很多时候做游戏都想实现一些炫酷的效果，包括水，风，火，土，雷等。了解游戏开发的人都知道这些东西往往都是由程序自己实现的，美术更多提供的是辅助。而平时自己想要实现的时候总觉得这些会涉及一些极为麻烦的数学知识，这里我就想从法线作为一个切入角度，并且把对应的知识点都列出来，因为涉及比较多的内容，具体细节还希望大家多多去查找资料。一旦掌握这些全
开发游戏过程中，出现角色被场景中的建筑物遮挡的情况该怎么办？下面就给大家介绍下遮挡后使用透明渐变的处理方法。遮挡透明若没有渐变实现方法：透明中物体存在list中每过一段时间（可以每帧，但是流畅性会降低）摄像机发送一条射线向玩家，out hitInfolist与hitInfo比对，将在list中但是没有在hitInfo中的物体转变成不透明，list.remove；将在hitInfo中但是没有在lis
本文为大家带来的的是，承担了工作室系列的角色设计以及动画《花开伊吕波》的角色设计原案，并且在《BLUE REFLECTION 幻舞少女之剑》中担任角色设计以及监修的插画家岸田梅尔老师所展示的画法技巧。大家都说在一座以培养游戏、漫画以及动画声优而出名的学校，班丹游戏学院里，有着他一边作画一边进行现场技法解说的教材。我们自然是无法给大家分享只能在班丹游戏学院中使用的教材，但是本篇文章中就特别为大家带来
随着游戏版本迭代，游戏内模式和功能的累加，游戏系统模块发生了很大的变化。各功能模块的关联性，重要程度也随之发生改变。比如某段时期新推（试水）的模式（功能）可能在几个迭代后的重要程度需要让位于其他功能，亦 或者随着数据和玩家接受度的影响需要人为进行调整。于是，本迭代针对酷跑游戏交互界面系统及之后的扩展性问题进行整体的设计优化，力求在解决现存问题和提高用户体验的基础上，对于今后的版本扩充也有一定的设计
在本教程中，我将要向大家简要说明我是如何创建“行星采矿船”这个概念设计的，当然也会讲解飞船的相关渲染过程。我将展示行星采矿船从初始形式到最终结果的基本步骤。在这个过程中我没有使用任何独特少见的方法或软件。整体步骤十分标准化。当然我建模3D飞船使用的方法只是概念艺术家使用的许多方法之一，但这个方法主要是面向3D设计的，所以它需要你具有足够的3D知识。第1步：3D-Coat中的基本形式我在
嗨，我是马可。下面介绍的是我用Photoshop绘制科幻风的个人作品，名为“废弃港口”。说实话，我花了很多时间来完成它，因为我搁置过一段时间，直到我学会了足够的技能来完成场景，就像在我脑海里一样。通过这样做，我学到了很多，希望也能帮助到，让你能创造出一个类似或更好的作品。第1步：延伸这个想法要开始任何一种绘画，第一步是要有一个很酷的想法，并在草图中完成它。对于本作品，我通常制作一些黑白缩略草图，只
作者：松(A･TYPEcorp.) 在插画的创作中，背景的存在是非常重要的。它不仅可以对状况进行说明还可以表现出世界观的框架。并且可以更好的提高角色的魅力，所以背景的适用范围非常广。但是，想要掌握背景的创作需要进行较多的细节作画，并且了解‘远近法’的使用。完成一副背景需要花费较多的时间，甚至还有部分人直接选择放弃背景的作画。这次我就为大家带来介绍背景作画的一些小技巧。▼目录以背景想象气氛
大家好，我是纳塔利娅，现居西班牙，是一名自由角色艺术家。下面我将给大家介绍使用ZBrush和Painter来展示我创建作品“The Mother”的制作过程。这是一个基于Mahea Rodrigues的概念设计，是为了参加Arstation的比赛“Beneath the Wave”而完成的实时角色，当然Mahea Rodrigues也参与了同一比赛的2D项目。以下是“The Mothe
每个游戏公司可能界面交互设计师的工作内容都略有差异，但我相信本质上都是相同的，以下详细介绍游戏项目中交互设计师的具体工作和关键点。游戏交互设计师的工作内容和输出物言归正传，说到交互设计师所做的工作， 不得不先从游戏产品开发流程说起。用一个简单的流程图来说明：一． 明确功能设计点简单的说就是策划在每个迭代前期做好功能的设计，制定需求。而这个时候建议交互设计师能够参与到策划的讨论中，因为游戏整体结构组
移动游戏用户使用特点随着智能手机的普及和移动游戏的高速发展，手机游戏已经慢慢成为了大众消费品。移动游戏的用户有着和pc或者主机玩家使用的差异性，比如：n 使用的场景不同在乘地铁玩，排队中玩，课间休息时候玩…… 移动游戏用户肯定不同于pc游戏或者主机游戏，不同的场景点注定了移动用户不太有很多的机会可以在一个固定的地点放松并全情投入的玩游戏。场景的不确定性导致他们只能迅速的点屏
当场景中的3D物体需要响应点击，但同时有UI显示时，存在判断点击是在3D物体上还是UI上的问题，办法如下：1、射线检测所有2D 3D物体，有2D物体被检测到时表明当前有UI。但无论Physics2D.Raycast()还是Physics.Raycast()都只能检测到含有Collider组件的物体，普通UI如Image Button等一般用射线是不起作用的。EventSystem.current.
2D艺术家FrançoisCoutu（a.k.a。Francoyovich）给大家讲解了他是如何创作 “黑暗灵魂”中的场景“Lost Izalith”的方法。总而言之，黑暗之魂因为其故事性、考研操作的游戏玩法和关卡设计让我着迷。现在看来它的游戏画风可能已经有些不合现在的风格，但它们依旧是我想象力的来源。在黑暗之魂场景绘画教程中，我将和大家分享创作“Lost Izalith”作品的过程。作为一名艺术
资源管理第一步是资源打包，传统的打包可以将所有物件制成预设Prefab，打包成场景。下面就和大家介绍下Unity中打包模型的方法。模型导出首先要根据不同的平台有不同的打包方法，在代码中要有平台的区分执行不同的打包代码，用到的材质类型要在GraphicsSettings中设置一下，不然特效或者模型的材质容易丢失，打包时选中Project中的预设体，点击Custom Editor就可以导出，Custo
前言游戏设计是一门艺术，但是也需要一定的方法技巧，游戏设计师也应该充满激情，不断学习，不断总结。游戏设计是个很宽泛的概念，游戏世界观设计，玩法设计，美术设计，音乐设计，情感设计，关卡设计，角色、武器等的设计。我们今天就来聊聊所有这些东西的设计，emmmmm，是不是觉得太夸张，其实我聊的是一种比较普适的设计思路，而不是具体的某一方面的具体设计，只是轻松的聊聊我的一点思路。那么怎么切入设计呢，如今我的
最近使用realworldterrain生成真实地形遇到一个问题，就是该地形的坐标轴没有在中心位置，这样在旋转缩放操作时候就有各种问题，效果不好，于是想到先导出该地形为obj文件，然后在Max中修改其坐标轴位置。1、将地形导出为obj文件在unity中新建js脚本ExportTerrain.js，且必须放在Assets文件夹下的Editor文件夹中。（js文件不要用vs编译，要用自带的mono编译
你希望自己的游戏含有多少随机要素？这些随机要素是什么性质的？它在哪些层面可能出错？我建议所有开发者在制作中仔细考虑这个问题。有些人认为游戏应该尽量不出现随机要素，或者只起极小的作用，把所有决定性因素都交给玩家操作。如果一个攻击会生效，那他产生的反馈同样应该是确定性的，而非随机的反映。比如在射击游戏中，如果你用枪指着一个人物并扣下扳机，那么目标应该被击倒，子弹不应该随机漂移或受瞄准系统干扰。还有一些
本文作者AmirZand通过快速缩略图合成来创建科幻速绘教程中的坠毁船只。 本教程展示了在短时间内创作出有趣的作品的过程，同时它也是开始你的新项目之前，但又要学习一些新的布局时最好的方法。这个方法这对我来说是十分有用的，可以学习很多软件和视觉元素。通过这个方法你会充分了解快捷键，智能工具和技巧，并且在很短的时间内制作出你脑海中的东西，同时用你的作品讲述一个故事。你接下来看到的东西是在20
起稿前，确定绘画思路，自己要明确内容，我要画什么，脑海里最初勾勒出你想要的画面构成视频范画过程-【参考真实照片的色调来学习色彩】5分钟视频范画，实际范画时长1个小时笔记知识点大纲：在起稿前，可以找一些参考~定下自己想要的基调，我们可以去网络上找一些照片来参考色调。例如一些风景摄影的图，是最好了。这边可以推荐大家一个专业摄影网站：https://500px.com1 起稿构图：依靠
大家好！我是GabrielDiasMaia，是一名自由3D角色艺术家，目前生活在巴西的贝洛奥里藏特。下面我将给大家展示我是如何借助ZBrush等软件制作我最新个人项目“MagnetoFanArt”（万磁王粉丝作品）的工作流程。借此方式大家就能看到我是如何把一个万磁王的3D作品从草图开始到最终渲染成型的完整过程。 第1步：收集参考这一步是整个工作中最重要的一步。找到好的参考，这些参考同时需
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