| 导语 贴图压缩是游戏开发中常见的一个问题，不过说到法线图的压缩，其实里面就有一些特殊的问题要处理。前段时间做了一次贴图通道的优化，打算用两个通道表示法线图并且和其他通道合并到一张图里，以减少采样次数。这个过程中陆续挖掘了一些问题，记录一下。1.为什么要用3个通道来表示法线？ 我们通常会把法线贴图归一化成一个3元
Unity3d 的性能优化是一个非常复杂的话题，因为涉及的面会非常的广，要想掌握不是件简单的事，为了能够帮助大家少走弯路，下面就将开发过程中的性能优化一些经验总结分享给大家。一、程序方面1、务必删除脚本中为空或不需要的默认方法；2、只在一个脚本中使用OnGUI方法；3、避免在OnGUI中对变量、方法进行更新、赋值，输出变量建议在Update内；4、同一脚本中频繁使用的变量建议声明其为全局变量，脚本
大家好！我是JoãoVictorFerreira，是一位来自巴西的角色建模师，下面和大家分享的是《教室中抢答的小男孩》作品建模过程。首先要说明的是，这个建模是我的个人项目，目的是要将尼尔森——一个小小的书呆子男孩展示给大家看看。这个建模想表达一个场景——在课堂上，尼尔森想成为第一个回答教师问题的人，而教室里只有他一个人。第1步：建模在开始为尼尔森建模前，我所想的是制作一个可爱的角色，所
艺术家Matteo Caruso解释了他的美国喵队长3D概念背后的有关Maya，ZBrush，Arnold，NUKE，Substance和Photoshop工作流程，分享了美国喵队长从制作到完成的一系列工作。开始制作新的作品往往是一个很艰难的过程，但是如果你有了很好的灵感，整个过程会变得直接而省事。这个美国喵队长3D雕刻的具体案例中，我的灵感直接来自才华横溢的约翰·内瓦雷斯（John Nevare
下面是3D设计者Matteo Caruso给我们分享他的3D作品Q版老虎的制作过程，并展示使用ZBrush，Maya，XGen，Substance和Nuke的一些工作流程。是决定使用Gop Gap中一幅非常好的图像。原因是其氛围很合适。它包含了一个大的，圆圆的老虎，并且挂着一个微笑，小小的角色形成了一个极好的对比。洞穴的氛围让我有机会去强调对比。技术上，这
大家好，我是Hossein Yadollahpour，90后的伊朗人。 2001年，我从看到与3ds Max版本2.5相关的教程书籍时，了解到了CG世界，然后就被CG 世界迷住了。我有一些关于建筑可视化，环境设计，角色设计和视觉特效的经验。在本教程中，我将向您展示我在制作Nasu Tepee项目期间获得的经验， 希望你能喜欢它。当我在互联网上找到这个美丽建筑的一些照片时，Nasu Tepee项目已
翻译： 张乾光（星际迷航） 审校：崔国军（飞扬971）摘要对单位长度的法线进行平均或是插值所得到的结果的长度会小于一个单位长度，除非足迹中的所有法线恰好相同。大部分算法只是简单的做一个归一化操作，但是这篇文章会探讨如何缩短可以用来作为法线变化的一个衡量，来消除由于反射高光的走样所带来的诸如闪烁等常见问题。图1，分别是带有锯齿(左边)和没有锯齿(右边)的效果。这是一个开销非常低
我的角色：数字雕塑，三维建模，再拓扑，UV，烘烤纹理，PBR纹理和后期制作。工具：ZBrush，TopoGun，Photoshop，Substance Painter，3D-Coat，xNormal，Marmoset工具包。本文作者：Rodgon 铁匠实时模型 线框 - 低聚 实时模型 - Marmoset查看器UV设置纹理贴图和烘焙纹理铁匠-烘焙纹理-实时WIP主烘焙纹
天涯明月刀ol天气效果视频：http://v.qq.com/page/b/z/f/b0012wadazf.html?start=17http://v.qq.com/cover/z/zyeg1tfa935xma0.html?vid=z0012ankmbw 天气系统可以带给玩家强烈的游戏带入感，可以使游戏显得更上流（咦？），于是大家纷纷都有了。下雨是天气系统的重要组成部分，大多数游戏是这样表现雨的：天涯明月刀ol的画面表现定位很高，可以说是倍受风景党们期待的一款游戏。如果我也这样做一个雨……这种下锥子
QQ飞车项目组提出了对飞车品质表现进行优化的一系列想法，其中包括了角色的优化，当接到这个任务的时候，考虑了很多方面的因素，一方面飞车是个有百万级玩家的产品，轻微的改动都是影响巨大的，一方面由于飞车当时设计的时候底层架构的不完善，导致很多美术效果无法实现。但是作为一款4年的产品，毕竟有自身的限制，时代是在不断变化的，所以我们也要想办法跟上时代的步伐。最初有考虑过做体形上的区别，但是考虑到上千个动作与交互动作，然而时间只有几个月，我只有利用有限的资源做最大的提升，最后我
Shader介绍3D计算机图像技术的发展使得在数字游戏和动画中模拟真实世界成为可能，材质和灯光技术是其中两种重要的模拟技术。材质（Material）用来表现真实世界里物体的材料和质地。材质的制作大致上分为两个方面：着色器（Shader）和纹理贴图（texture mapping）。纹理贴图很好理解。而Shader则是描述纹理贴图如何绘制到屏幕的关键。相同的贴图在不同的Shader渲染下，能在屏幕中产生完全不同的效果。通过以下链接可以看到这种变化：http://game.ceeger.com/Componen
街头警制作流程经验：次世代游戏流程 1．创建基础模型 首先是考虑角色的外貌和怎么把概念转化到游戏的角色中去。在我进行游戏角色模型前我需要去考虑我模型预计面数、模型拓扑、装备摆放和贴图大小。 一旦我有了大概的技术框架和范围，我就开始创建角色的身体。在细致模型中，我开始创建身体和头。我把头作为单独的一个模型以便我可以在后面容易地分开导出进行烘焙。 一旦我确定的基础模型，在模型的
基本信息 游戏美工是指电子游戏画面中的美术组成部分。 通俗的说 凡是游戏中所能看到的一切画面都属于游戏美工的工作范畴，其中包括了 地形、建筑、植物、人物、动物、动画、特效、界面 等等的制作。 以前很多人叫游戏美工，据说有贬低人的嫌疑，比较流行的叫法是游戏美术设计师。详细释义 游戏美工专指从事游戏开发的专业美术人员。 游戏美术设计师可以简单的分为2D和3D两类，2D即使用位图等二维图形制作游戏；3D则是通过大型的3D游戏引擎制作游戏世界和各种物件的3D模型，并有计算机处理后得到真实感较强的3D图像。
怪物猎人OL目前发布的版本用的是CRYENGINE自带的海水渲染，这个模块CRYTEK很多年没怎么改过了，DX9版本效果上基本和07年CRYSISI刚出来时差不多，DX11版本加了tessellation效果会好一些，但和目前效果做的最好的一些游戏还是有差距，原因嘛估计主要是CRYSISI后面几代基本上都是城市场景为主，CRYTEK也没有太重视这个模块。怪物猎人OL去年底加入了新的关卡水龙关，这个关卡的移动方式就是开着快艇在海面上跑，为了让这个关卡效果更好一些，决定改进下CRYENGINE的海水
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 这个角色的灵感来源于游戏<质量效应> 我打算参与一个在线社区的挑战活动,所以我用ZB制作一些草图. 我开始用一个简单的基础网格在ZBrush中试
面部皮肤实时渲染教程一枚,3dsmax与Marmoset toolbag就可以得到即时的皮肤渲染效果。先看看效果：使用polypaint直接在模型表面绘制基本的皮肤颜色，不需要很细致，但是颜色要准确，尽量跟真实的皮肤颜色一样。面部的UV尽量向周围挤压，让五官的UV尽可能大，不要在意贴图拉伸，精度是最重要的。使用3ds max烘焙一张AO贴图，可以参考我的设置，记得带上法线贴图，最重要的是，烘焙的模型下面放置一个平面，会让AO看起来棒极了。这是AO贴图，sRGB色彩空间，当然，你可以使用线性色彩空
第一部分我们可以肯定地说unity3D已经使游戏开发更容易上手了。但毫无疑问着色器编程对很多人来说还是有难度。着色器是一段专门为在GPU上运行而编写的程序，但它却常常披着神秘的面纱。归根结底地说它就是将你的3D模型的三角形画出来的程序。如果你想让你的游戏看起来与众不同，学习如何编写着色器是很重要的。unity3d也将着色器用于后期处理，因此对2D游戏来说着色器同样也很重要。本系列教程将循序渐进的介绍着色器编程，目标读者为对着色器知之甚少或毫无概念的开发者们。介绍下图粗略展示了在Unity3D渲染工作流中扮演
原文地址原文链接在我的Blog中：http://www.cnblogs.com/Esfog/p/3608833.html ,有任何问题欢迎在本帖或者或者我的Blog中留言与我讨论. 在前面我们已经介绍过了漫反射和镜面反射,这两个是基本的光照类型,仅仅依靠它们就想制作出精美的效果是远远不够的,这一篇我们就来了解一下如何利用一种叫做法线贴图的技术并结合我们前面讲过的知识来制作出更精细的效果.法线贴图NormalMap 首先要提
摘要 本文主要介绍了贴图缩小采样滤波(Texture Minification Filtering)的方式与实现，并结合枪神纪的优化实践，介绍如何去选择合适的滤波方式。背景 枪神纪的玩家配置中，使用集成显卡(含核芯显卡)与低端显卡的玩家占据了相当大的份额，我们一直以来在不遗余力的减少Draw Call，优化Shader，做大量的LOD等等工作去减
最初我们在做移植《Republique（共和国）》到Unity 5的评估时，大多数美术都对基于物理的着色（简称PBS）知之甚少。庆幸的是大家都加紧脚步，在一天左右就将Unity 4中的纹理成功转换为Unity 5基于物理的着色系统可用的纹理。 那么，什么是基于物理的着色呢？网上有大量相关介绍可以帮助你快速了解：http://www.marmoset.co/toolbag/learn/pbr-theoryhttp://www.marmoset.co/toolbag/learn/pbr-practicehttp
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