本文主要分享整理在unity里实现2D大地图中角色行走的一些知识点1.效果展示2.大地图背景处理大地图超出2048*2048的都很常见，那么在游戏内我们是如何处理的呢？首先让美术按要求的规则设计大地图尺寸。比如一张3072*3072的大地图背景，程序在使用的时候可切分出2048*2048，2048*1024，1024*1024，1024*2048四张背景；由于从大背景图切出的四张背景图也相对比较大
本文参与“Unity 图形渲染”征文活动学习图形渲染必须先了解渲染管线，《Render-Time Rendering，Third Edition》书将渲染管线分成三个阶段：应用阶段、几何阶段、光栅化阶段，如下图所示。应用阶段 应用阶段的主要任务是准备好场景数据（包括场景中的模型、光源等等）；剔除不可见物体，减少不必要的计算；设置物体的渲染状态（物体使用的材质、shader等等）。最终，应用阶段将输
图形渲染是每个游戏引擎最基本的功能之一，那么，Unity是如何渲染每一帧画面的？在渲染过程中，可能发生哪些性能问题？如何在不影响游戏性能的前提下，保证游戏画面效果？本期Unity文章有奖征集活动的主题是【图形渲染】，欢迎来稿分享！本期文章投稿时间：10月12日——10月22日 参与方式：1、在PC端，用QQ登录腾讯游戏学院开发者社区，并【发表】原创文章：http://gameinstit
导语：腾讯游戏学院品鉴会上，许多优质创意游戏分享自己的研发经验，并通过与现场专家的交流，获得启发，带有Roguelike元素的联机合作冒险游戏《元能失控（Metaverse Keeper）》就是其中一款。目前，《元能失控》已经通过WeGame的发行评测，并在测试区上线，欢迎大家前往体验并提出改进的建议。以下为分享内容：火花游戏工作室，从2017年初成立至今，逐步从7人发展到目前的十余人。目前的团队
本文参与“Unity Shader”征文活动 因为项目需要希望实现gao'liang'b高亮描边的效果，一开始先尝试了火炬之光使用的光照的高亮描边。就是计算法线和Camera的夹角来计算光照，越靠近边缘的地方法线和Camera夹角越大顶点越亮。但是感觉效果不好，正好当时星际2发布了，里面的后期处理描边效果非常好，原理也不复杂因此也在项目中实现了一下。原理很简单，在RT上渲染出人物的片，然
本文作者 Fran Alonso。当我考虑新的个人项目时，我总是试图设定具体的目标，比如让我能够学习新的工具，并面对激动人心的挑战，拓宽我在特定领域的技能。由于我过去5年一直从事视频游戏，因此我的想法是使用产品工作流程（UDIM，Arnold等）创建一个真实的生物头部，而不是实时管道。除此之外，我想在ZBrush中使用Geometry HD工具来添加额外的精细细节：我很想了解它的潜力，同
熟悉GLES的同学都属性纹理映射的规则,可能也都遇到过一些纹理映射中的小问题,今天就简单的说一下Projective Texture Mapping(投影映射纹理,有人翻译为透视映射纹理,不要在意这些细节,本文按照 投影映射纹理 来讲)先列出两个概念:Affine Texture Mapping(仿射纹理映射), 这个是我们平时开发中用的最多的,也是渲染框架默认采用的纹理映射方案.Projecti
本文作者：Firas Ma'ayah我通过使用3ds Max及V-Ray和Substance Painter进行这个项目，后来这个项目成为我最喜欢的项目。在这个场景中，我希望尽可能地从头开始创建所有内容，并且我试图非常着重细节以及整体构图。以下是我的工作流程和流程制作的简要概述。第1步：草图阶段我开始通过各种草图拟出最初的场景，大致了解我将要建模的家具，它们的位置以及它们的比例。我还添加了一个摄像
这篇来看看Canvas、Canvas Scaler、Graphic Raycaster这是三个组件的介绍，刚做完一款小游戏，屏幕适配时，涉及ipad、iPhoneX等较多尺寸型号的屏幕，开始出了一些问题，后来对Canvas的几个组件仔细研究了一番，利用Canvas Scaler完美解决了适配问题。一、 首先是Canvas组件：Render Mode即渲染模式有三种1. Screen Space-O
【参与“Unity性能优化”征文活动】对于Unity性能优化，目前接触到的大概有这几个方面：1. Draw Call2. 资源（模型、贴图、粒子）3. 渲染（相机、光照、Shader）4. 网络5. 代码（代码编写、资源加载、物理系统）可以在Unity自带的Profiler窗口查看项目性能消耗主要在哪几个地方，然后有针对性的进行优化。作为一个程序，这里跟大家分享一下最近常用到代码方面的一点技巧，如
我们平时在做项目时，经常遇到按钮的点击而且还要区分悬浮，点击，禁用的状态，美术要针对一张图片做多个状态图片，资源图片的数量也就增大了，那么打出的包的大小也就跟着上去了，所以我们可以针对原始图片进行Shader处理，得到我们想要的效果！实现原理：Unity3d中所有的渲染都是基于Shader的，而Shader绑定在Material上，打开一个NGUI例子中自带的Material，得到其使用Shade
本篇文章的主要内容是简单介绍Unity3d中隐藏GameObject的三种方式，大家可以选择其中适合自己的方法应用到项目中去。隐藏GameObject使用版本：Unity3d 5.xDestroy方法Destroy方法顾名思义是销毁的意思。使用该方法可以将改GameObject从场景中销毁，来隐藏物体。 public GameObject obj; //销毁物体 Destroy(obj); Ren
本篇文章简单介绍下Unity3d中几种Update方法的区别，主要是Update、FixedUpdate、LateUpdate这三者的区别，分享出来，希望能帮到大家。Update 更新Update是在每次渲染新的一帧的时候才会调用，也就是说，这个函数的更新频率和设备的性能有关以及被渲染的物体（可以认为是三角形的数量）。在性能好的机器上可能fps 30，差的可能小些。这会导致同一个游戏在不
高级角色造型师Darko Mitev使用ZBrush建模创作的一个哥布林角色，其灵感来自于电影《神奇动物在哪里》，看完电影《神奇动物在哪里》后，我就产生了一个想法。在我还小的时候我就已经是哈利波特系列的忠实粉丝，被这个神奇的魔法世界深深吸引。所以电影以及在其中出现的神奇生物时，让我仿佛回到了我小时候，这突然给了我一个灵感来完成一个作品。收集参考资料所以，在看完电影后，我回到家里开始寻找参考资料，试
实际操作测试，一文读懂使用图集，降低drawcall1.首先我们来了解一下Batch。批渲染（Batch）batch render 是大部分引擎提高渲染效率的方法，基本原理就是通过将一些渲染状态一致的物体合成一个大物体，一次提交给gpu进行绘制，如果不batch的话，就要提交给很多次，这可以显著的节省drawcall，实际上这主要节省了cpu的时间，cpu从提交多次到提交一次，对gpu来说也不用多
此篇为鄙人在卡牌项目中，尝试模仿《炉石传说》卡面特效所制作的特效Shader总结回顾，几经修改，最终成为了现在的样子，因为使用简单，效果明显，虽然距离炉石传说的卡面特效还有不少距离，但加之特效妹子做的一些点缀，比如加点粒子什么的，看起来也挺不错，所以记录一下，恐日后年龄大了记忆力减退再给忘喽。此总结回顾将分为以下三个部分呈现：第一部分：会展示部分成品效果，简单介绍材质编辑器的组成及特点，基本使用方
在第一部分《Unity Shader-模仿炉石传说卡牌动态效果(一)》中，鄙人简单介绍了材质编辑器的组成及特点，基本使用方法及“扰动”效果的实现思路。这第二部分，将总结“移动”、“旋转”效果的实现及两种混合效果的显示差异。那就开车吧。移动移动是最容易实现的特效，最简单粗暴的方法就是采样时让UV坐标不断的增加或者减小，通常用时间 * 速度来控制移动效果，如：↑ 一辆静止的小汽车↑ U不断增加后的效果
在上一部分《UnityShader-模仿炉石传说卡牌动态效果(二)》中，鄙人对“移动”、“旋转”效果的实现及两种混合效果的显示差异进行了总结。这第三部分(最终部分)会对自定义材质编辑器作出介绍，并对全文作出总结。那就开车吧，嘀嘀。自定义材质编辑器自定义材质编辑器，就是根据自身需求，调整Inspector面板上的显示，以方便美术、特效同学更快的配置材质。当然，最主要的是让美术、特效妹子觉得你这个人
前言：换装系统是游戏中较为常见的功能，我们给它一个专业词avatar，可以做到装备与人物分离，实现自由换装效果。我们可以将头部、身体、手、脚、武器独立建模、贴图，利用avatar来动态换装，实现各种搭配、实时时装等。 1.换装效果图 2.相关知识点准备首先我们需要知道模型里涉及到的三个概念，蒙皮网格mesh、骨骼bone、材质material。下面是示例模型在unity里的数据
默认情况下渲染引擎提出了背面（相对于摄像机的方向）的渲染图元，这样导致即使我们开启了透明（AlphaTest或者Alpha Blend）也无法看到背面的透明效果。若想要得到双面渲染效果，可以使用Cull指令来控制需要剔除的那个面。 Cull Back | Front | Off 若设置成Back，那么背对摄像机的面就不会被渲染。若设置成Front，那么朝向摄像机的面就不会被渲染。若设置成Off，就
标签暂无描述
