相信有不少人觉得线条只是用来勾勒出草稿或者轮廓的东西吧？其实并不是，合适的线条是可以表现出立体感和远近感。在我们掌握了这些技巧后我们就可以得到仅通过线条就能表现出魄力，提高上色成品的质量，大幅改善上色的效率等，这些对绘画都是十分有帮助的。本篇文章中通过一些常见的NG案例来给大家介绍掌握线条表现出立体感的技巧。在画线之前需要了解实际的构造在实际绘画线条之前，我们先要理解想要描绘东西的构造。可能有很多
插图：Waka Noba写作：Yaki Yokota制作：株式会社サイドランチ〉 具有渗透效果以及透明感的水彩画无论面向什么样的人群都有着非常高的人气。水彩画的道具想必大家在学校读书的阶段也经常用到，这也让我们对水彩持有更高的亲和感。这次我就面向那些想要开始学习水彩画的人，为大家带来使用数字环境进行透明水彩画作画的技巧。这次我们将在PC上使用画图软件来进行水彩画的作画。很多人觉得像水彩画
「拟人化」指的是将动植物或者无机物等非人之物通过设计让它们具有人类特征的表现方式。 在插画网站『pixiv』『ニコニコ静画』中存在不少关于拟人化作品的投稿作品，相信也有不少人已经开始了相关的挑战。 其实，你知道在拟人化中，我们只需要做好一个点
只是将纹理粘贴上去的话很难体现出立体感在PC端作画时，我们经常会看到一些看上去非常华丽的纹理素材。我们收集这些纹理素材，并使用到和服等服装上。这些重复的形状很适合装饰衣物，使用时就像贴网格一样。但是，由于服装会存在褶皱以及形状方面的影响，所以只是单纯的将纹理贴上去的话会导致画面存在割裂感，让立体感完全消失。为了让作品更有立体感，接下来我将为大家介绍如何让纹理的粘贴看上去更加得自然。这次我使用的是
每个游戏公司可能界面交互设计师的工作内容都略有差异，但我相信本质上都是相同的，以下详细介绍游戏项目中交互设计师的具体工作和关键点。游戏交互设计师的工作内容和输出物言归正传，说到交互设计师所做的工作， 不得不先从游戏产品开发流程说起。用一个简单的流程图来说明：一． 明确功能设计点简单的说就是策划在每个迭代前期做好功能的设计，制定需求。而这个时候建议交互设计师能够参与到策划的讨论中，因为游戏整体结构组
移动游戏用户使用特点随着智能手机的普及和移动游戏的高速发展，手机游戏已经慢慢成为了大众消费品。移动游戏的用户有着和pc或者主机玩家使用的差异性，比如：n 使用的场景不同在乘地铁玩，排队中玩，课间休息时候玩…… 移动游戏用户肯定不同于pc游戏或者主机游戏，不同的场景点注定了移动用户不太有很多的机会可以在一个固定的地点放松并全情投入的玩游戏。场景的不确定性导致他们只能迅速的点屏
Epic Games 宣布将针对虚幻商城的分成比例进行大幅调整。自此虚幻商城的素材创作者们将获利商品销售额的88% 此分成比例远高于其他数字商店的70%。虚幻商城是一个面向虚幻引擎社区的商城，它使游戏开发者能够购买3D建模师、数字美术师、音频设计师、程序员和动画师出售的数字内容，并将这些资源用于自己的项目。许多使用虚幻引擎4的成功游戏，例如《方舟：生存进化》和《绝地求生》，都在开发中利用了商城的内
文章导言（悄然你的特别吸引了我）有些设计看起来简洁，有些设计看起来杂乱无章；有些设计让您快速找到想要的信息，有些设计却让您置身于迷宫之中；为什么要绞尽脑汁写这些细节上的差异？用户在使用产品时是怎么样的心理活动？这将是我分享的一些个人见解。 前言：致敬设计学研书籍作者们，有机会写《创意Game可用性微交互设计》总结。如题我们将进行一场有趣的游戏可用性微交互设计讨论。考虑并不是写一本书来高谈
本文是空洞骑士的制作组，樱桃小组的两位主创的访谈，分别是负责敌人设计和开发交互功能的William Pellen，以及负责动画的Ari Gibson。点击这里可跳转到PC Gamer英文原文网址。樱桃小组位于澳大利亚南端的阿德莱德，可以说是十分遥远了。William Pellen 和 Ari Gibson........本文涉及剧透，请谨慎阅读........地图的起源Gibson: 《空洞骑士》
液体、火焰、飞雪与爆炸等形状不固定的特效是制作动态画面时不可或缺的素材。这次我将以这里面使用频度相对较高的‘烟雾’为主题给大家讲解它的画法。单纯的只是画出烟雾的形状是可以很快掌握的，但是想要画出具有说服力的烟雾是需要一定知识的。在这里，就给大家分享4种在进行烟雾的作画时的技巧。 ▼目录１．意识能量的方向性２．将烟雾以球体的凝聚来思考３．烟雾的消失方式、流动方式４．实际使用在画
大家好，请问大家喜欢看电影吗？我是Platinum Games人事、广告部的ICHI。 《速度与激情 SKY MISSION》《蝙蝠侠 vs 超人 正义的诞生》《死侍》《神奇女侠》……！ 在现实与幻想的的中间，通过跨越技术与创想的桥梁而为大家带来仅两个小时的体验，而这两个小时的体验却需要花费巨大的预算、人力以及时间的投入。简直就是极致的狂欢！娱乐的权化！并且他和游戏
你好，我是bpm，主要从事开发工作！这次我想介绍一下利用免费3DCG软件Blender制作时尚图片的方法。顺带一提，上次提到“blender教程”已经过去较长一段时间了，3D虽然不是我的专攻方向，但是经过数次作业之后，我现在差不多已经掌握了。开始使用完全免费的3Dcg软件Blender吧Vol.01Blender的优点先介绍一下，在接触了Blender一段时间后，为什么我会觉得用它来处理3D挺不错
在广阔无际的宇宙中，有着太多还未被人类发现的星球，而这些星球散发的光景又让人忍不住想去探索。那么接下来让我为大家介绍，怎样在5分钟内完成一幅勾起人类探索之心的星球插画。 ▼目录星球的画法 1. 画出星球基础的圆 2. 使用全覆盖来增加纹理 3. 使用特效来进行圆形的表现 4. 缩小变形的纹理进行剪裁大气圈的表现 5. 将背景变为黑色 6. 适用光彩特效 7. 使用全覆盖来增加颜色 8.
前言自己整理的一些资料，可能会做成一个传统知识系列，不定期更新，希望能在大家做中国风游戏时起到一点帮助，获得一些创作灵感，与诸君分享 地图篇游戏中最常使用的故事背景，朝代一般也就是汉、唐、明、清，这里先提供一些地图资源，皆出自古籍。我已经做了初步的拼接修复处理，这些地图可以用于游戏大地图，游戏中的地图道具等，右键另存本地可以查看高清大图 - 清代篇顺天府 保定府 永平府 河间府 正定府 顺德府 广
《全民飞机大战》高保真设计稿压缩秘笈 手游时代来临，对于游戏制作有了新的需求。所以在制作上就要求最后的游戏更轻量化。那么对于游戏中用到的图片来说，如果要去做优化的话，希望图片的尺寸更小，图片占用的空间更小。以期在占用空间和性能上都控制在一个合理范围内。这里就从贴图尺寸和占用空间这两个方面来做一些探讨。 下面一些例子仅仅是为了说明问题，并不是最优处理方式。本文是从特效制作上的一些经验来探讨，部分经验也试用于其他的美术图片。第一部分、如何缩小图片的尺寸 这个问题似乎不需要讨论。缩小尺寸人人都会。当然这里探
第一章 影视与电脑游戏剧情概述第1节 影视剧情的特点人们通常所说的影视剧情，实际上指的就是电影或者电视剧的剧情。电影作为一门叙事艺术，其剧情就如同一座大厦的基石一样不可或缺。剧情的生动与否决定着观众在看这部片子时是否被它吸引和感动，是否会被导演设定的假定性情境快乐地卷入和触动。[(]1]美国著名剧作家和编剧理论家悉德·菲尔德在其著作《电影剧本写作基础》一书中指出，一部电影就是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。所有电影剧本都贯彻着一个基本的线性结构，即一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最
编者语：亚特兰蒂斯是传说中一片位于大西洋底下被淹没的神秘陆地，这个城市曾经的经典模式是由一系列浮于海上的同心圆连接成。作者带着他心中的幻想，从收集素材到构图方式，再确认画面视角，一步步的描绘他心中的亚特兰蒂斯之城。 作者简介：宁振（Jinno)2012年毕业西安美术学院，校招进入公司。现在光子工作室群天玑智趣工作室美术组，他平时的兴趣爱好就是画画 弹吉他 打篮球 看电影之类，最大的希望就是能健康快乐每一天！欢迎大家点击他刚刚新开的博客：http://blog.sina.com.cn/u/18275
‘四步法’了解游戏特效设计要点目录：--引言--‘四步法’概述--确定目标--整理收集素材--设计制作--确保游戏内效果符合预期正文：--引言自我介绍：王大川，高级3D动画特效，从业五年半，目前在项目组内主要负责游戏内的战斗表现模块、动画特效制作、音效把控和一些与开发策划的协作工作。文章目的：这篇文章主要是我自己在游戏特效制作中总结的一些步骤方法，希望大家通过这篇文章了解游戏特效设计中的一些要点和注意事项。项目介绍：文中将以腾讯与迪斯尼合作的手游项目《复仇者联盟：超级英雄》为例，介绍完整的美术开发流程。游戏
个人经验- u3d推崇的是组件化思想，和传统开发那种一个入口展开项目有所不同，可以利用Scene概念，分割内容不同的大模块。- 纯粹的组件，比如某个UI模块，尽量做到绿色，完全脱耦，这点上利用U3
前言 对于UI设计师来说，粒子动画似乎是一个很遥远的词语，想要给自己的界面加点特效不得不精通AE、苦学3D，也是蛮拼的。其实经过我的实践，还有另一个方法能轻松创造华丽的粒子效果，目前已在游戏内运用了，反响不错，适合那些不支持视频嵌入又没有特效师支持的项目，在此跟大家分享一下。 首先介绍本文的主角，幻影粒子（particle illusion），小而美的一款软件。它能通过简单设置一些参数就得到丰富的粒子效果。第一步，在flash里完成基本的界面动画。这是一个抽奖卡牌翻牌的动作:点击查看基础效果 现在的
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