随着游戏版本迭代，游戏内模式和功能的累加，游戏系统模块发生了很大的变化。各功能模块的关联性，重要程度也随之发生改变。比如某段时期新推（试水）的模式（功能）可能在几个迭代后的重要程度需要让位于其他功能，亦 或者随着数据和玩家接受度的影响需要人为进行调整。于是，本迭代针对酷跑游戏交互界面系统及之后的扩展性问题进行整体的设计优化，力求在解决现存问题和提高用户体验的基础上，对于今后的版本扩充也有一定的设计
《Florence》于2018年情人节上市,距我通关这游戏也有很长一段时间了。记得当时我女朋友在地铁上玩而她旁边一直有人在围观，我在躺在床上玩却渐渐被这个游戏深深打动了，过了这么久时间后我俩依然念念不忘。接下来就记录一下这个游戏带给我的感动与收获。我们是如何移情于角色的？音乐可以通过小调或是拍子的快慢来表达悲伤、焦虑等情绪，电影可以通过镜头变换来表达各式情感，而游戏提供给了玩家通过自己努力来影响结
先展示成果：很早就看了milo大佬的爱丽丝的海飞丝，那个时候完全看不懂。最近再去看了一遍，还是看不懂。打算自己研究看看。首先查了gpugems2里面关于海飞丝的简要实现方案：打算就先从这个基本流程入手。首先是准备了一个头的模型，和主要的头发束模型，然后根据头皮的顶点，去生成头发。头发直接用9个顶点连成一条线。先在编辑器中把这些线画出来，方便查看效果。 private void O
每个游戏公司可能界面交互设计师的工作内容都略有差异，但我相信本质上都是相同的，以下详细介绍游戏项目中交互设计师的具体工作和关键点。游戏交互设计师的工作内容和输出物言归正传，说到交互设计师所做的工作， 不得不先从游戏产品开发流程说起。用一个简单的流程图来说明：一． 明确功能设计点简单的说就是策划在每个迭代前期做好功能的设计，制定需求。而这个时候建议交互设计师能够参与到策划的讨论中，因为游戏整体结构组
移动游戏用户使用特点随着智能手机的普及和移动游戏的高速发展，手机游戏已经慢慢成为了大众消费品。移动游戏的用户有着和pc或者主机玩家使用的差异性，比如：n 使用的场景不同在乘地铁玩，排队中玩，课间休息时候玩…… 移动游戏用户肯定不同于pc游戏或者主机游戏，不同的场景点注定了移动用户不太有很多的机会可以在一个固定的地点放松并全情投入的玩游戏。场景的不确定性导致他们只能迅速的点屏
用Unity做游戏经常会用到3D角色，也就会用到骨骼动画。骨骼动画对性能的影响其实非常大的，在说这个问题之前，先来说说骨骼动画的原理。我之前做过多种骨骼动画，包括写过2D的骨骼动画系统（类似于现在比较流行的龙骨系统），也在flash的stage3D里面写过3D的骨骼模型动画。骨骼动画的原理实际上都是一样的：首先你需要有一个模型，2D或者3D的，这些模型是由顶点组成的，2d模型的顶点就是一个个四边形
自从VR在2014~2015年期间掀起第一波热潮后，之后这几年里，其相关的内容总会周期性地成为焦点。单就游戏行业而言，人们对于VR也形成了一些固有的印象。比如从业者以开发游戏内容的居多、当前阶段商业化能力弱……这些印象背后的具体情况是怎样的呢？前段时间，UBM（统管GDC、VRDC和Gamasutra）发布了一份VRDC VR/AR创新报告，报告中的数据来对自虚拟现实、增强现实以及混合现实从业者（
《无尽之路(Endless Road)》是由掌烛文化制作并发行的一款Roguelike卡牌游戏。曾参与2018年第一期腾讯游戏学院品鉴会，现改名为《剑和远行》在各大平台上线。 以下为游戏制作人的分享：大家好，我是一个萌新制作人。开发游戏已经一年有余，处女作《无尽之路》在最近也进入了收官阶段。故而想单纯从游戏设计角度，把自己踩到过的坑和无意碰到的收获和大家分享一下。诚如标题所说，我会着重分
本文内容将分为三个部分：故事设计、情感设计和曲折设计。故事设计——游戏剧情如何应对玩家“太长不看”？新时代的玩家总是抱怨游戏没有剧情，以至于开发者无论如何都会设计一个故事。而现实是，玩家虽然有剧情的需求，却更专注于游戏本身，而不是官网上大段的文字。即便点开了你的故事，目光停留几秒之后，也会搓动滚轮，“太长不看”。这是一个由来已久的问题，可以尝试从故事本身以及故事之外两个方面来解决。其一，对于故事本
AssetBundle是Unity推荐的资源管理方式，决定如何将项目内的资源分配到 AssetBundle 是不容易的。简单的规则都很有诱惑性，比如将所有对象都放置到他们自己的 AssetBundle 中或者将所有对象都放到一个 AssetBundle 中，但是这些方案都有明显的缺点：AssetBundle 数量太少：会增加运行时内存使用会增加加载时间需要下载大量数据有太多的 AssetBundl
在这次的速画科幻的丛林场景教程中，我将会使用和之前不一样的方式来完成最终绘图。我将向你展示如何使用类似于传统绘画的画笔来绘画，以及如何创建丛林场景中的形状，纹理，形式和细节以达到最终效果。 在开始绘画之前，需要说明的是我在绘画过程中会关注整体的插图。虽然插画是一步一步完成的，但实际很多步骤都是同时进行，所以这样的方式我能更高效的给你解释我的制作过程，。 1笔刷/开始在我开始绘画
作者简介：刘成，腾讯互娱NEXT产品中心高级游戏策划。曾任职于《电软》杂志社，后投身于游戏研发，主导开发的第一款网络射击游戏《纸客帝国》曾获得过2007年ChinaJoy最具创意游戏奖，后又参与了多款移动游戏研发。在加入NEXT studio之后参与创意游戏《欧呜欧（OWO）》的设计与研发，也在本年度获得了苹果、谷歌、TapTap等各大应用商店的首页推荐。01横版游戏到来之前：一维的移动
精彩文章回顾（点击文章即可查看） 烂笔头-27 擅长网络同步编程,C#,Unity客户端[从零开始的Unity网络同步]系列（点击查看） 司马援琴 专注于剧情策划与游戏世界游戏研究笔记：如何让玩家记住你的角色（点击查看） 日音 擅长Unity相关移动端云渲染的实现（点击查看）移动端大规模草渲染的实现（点击查看
数值设计从0到1（二）——装备数值设计
游戏体验中有一个非常关键的部分就是反馈，如何设计反馈可以成为游戏设计的指导思想，想清楚游戏给玩家带来的核心体验是由什么样的反馈带来的对设计好一个游戏至关重要。在一个通常的游戏中，游戏系统往往有2种，一种被视为“体验系统”，体验系统负责让这个游戏有趣，给玩家带来情绪波动以及各种体验。另一种被视为“付费系统”，这些系统存在的目的是为了增加游戏收入。这2种系统在游戏中占的比重决定了游戏的类型。绝大多数的
这是一款从232个竞争团队项目中脱颖而出的游戏，在由腾讯游戏学院举办的历时4个月的腾讯游戏创意大赛中过关斩将，拿下金奖，获得肯定。凭借独特的创意玩法和高完成度，早早便被极光精品引入。近期腾讯游戏学院专家团与团队展开深入交流，帮助其解决研发难题，共同为提升游戏品质作努力。它的名字，叫《火种》。这款由厦门的黑脉游戏团队孕育开发的创意项目，是一款独创舞台剧形式的符号绘制策略游戏，游戏中玩家将能扮演神明，
本文参与“Unity Shader”征文活动 因为项目需要希望实现gao'liang'b高亮描边的效果，一开始先尝试了火炬之光使用的光照的高亮描边。就是计算法线和Camera的夹角来计算光照，越靠近边缘的地方法线和Camera夹角越大顶点越亮。但是感觉效果不好，正好当时星际2发布了，里面的后期处理描边效果非常好，原理也不复杂因此也在项目中实现了一下。原理很简单，在RT上渲染出人物的片，然
为什么会变成这样呢……第一次有了喜欢的游戏，有了能听一辈子的音乐。两件快乐事情重合在一起。而这两份快乐，又给我带来更多的快乐。得到的，本该是像梦境一般幸福的时间……但是，为什么，会变成这样呢……结合了制作喜爱的音乐（Chiptune）和游戏（retro video game）的《老式音乐剧》，对他们而言自然是一件获得更多快乐、实现梦想的作品，而对玩家而言则可能完全两极化的评价：诚意满满回忆无穷的佳
在腾讯游戏学院举办的腾讯游戏创意大赛中，我们时常会看到一人Solo的全能型开发者，大谷Spitzer就是这样一位Carry了全部策划、美术、程序、音乐的游戏追梦人。他凭借一款漫展主题模拟经营的PC端游戏《漫展模拟器》拿下了腾讯游戏创意大赛的银奖。在他营造的世界里，玩家置身于以展会经济为主的大都会之国，可以扮演一名当红游戏解说、圈内大佬、知名Cosplayer、唱见舞见甚至是虚拟偶像，试试来策划自己
本文主要分享整理在unity里实现2D大地图中角色行走的一些知识点1.效果展示2.大地图背景处理大地图超出2048*2048的都很常见，那么在游戏内我们是如何处理的呢？首先让美术按要求的规则设计大地图尺寸。比如一张3072*3072的大地图背景，程序在使用的时候可切分出2048*2048，2048*1024，1024*1024，1024*2048四张背景；由于从大背景图切出的四张背景图也相对比较大
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